解读新编川剧《马前泼水》
摘 要：传统戏的推陈出新并不少见，一出好戏能不能为历代人反复传唱，一方面是该戏本身的价值所在，另一方面也是它的主题可以不断与时俱进。本文主要从新编川剧《马前泼水》来分析它的文本流变、产生背景、社会影响及该剧的艺术价值，通过该戏的解读，来探讨新编戏的价值所在。
关键词：背景分析；艺术价值；《马前泼水》
中图分类号：J826 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）07-0108-02
《马前泼水》故事主要讲的是汉朝朱买臣满腹才学，却未得到功名，只得以打柴为生，后娶美妻崔氏。因朱买臣屡次科考不中，崔氏无法忍受无边的凄苦日子，向丈夫讨休书。后来由于司徒严助的举荐，朱买臣做了官，任家乡会稽郡太守。崔氏见朱买臣高中，便在马前下跪、认错、求和；朱买臣把一盆水泼在地上，假若崔氏坚持要重续婚姻，除非把地上的水全收起来。现在的“马前泼水”主要用来比喻夫妻离异，无法挽回。
一、川剧《马前泼水》的产生背景
2006年，川剧、京剧、越剧、豫剧、黄梅戏等一大批戏剧被列入中国传统剧种，并且被列入第一批国家非物质文化遗产名录中。近几年，政府加大力度对川剧进行保护，比如说制定相关政策，如“川剧八条”，保护戏曲传承人，推陈出新川剧目。2010年，为了保护和传承川剧，在成都市川剧院的支持下，成都市川剧院常务副院长、国家级非物质文化遗产项目代表性传承人、第九届中国戏剧“梅花奖”得主陈巧茹成立了“陈巧茹艺术剧目生产实验工作室”，以项目制的剧目生产形式，探索川剧发展的新模式，让古老的川剧焕发出新的活力。《马前泼水》是工作室成立后的第一个剧目。
从古籍中提取故事进行二度创作，在戏曲界较为常见，《马前泼水》是《烂柯山》一折，经历代文人及艺人创作，出现了诸多文本及戏曲作品。单从川剧这一剧种来说，就有好几个剧本。根据《川剧剧目辞典》收录，有江津川剧团存的演出本《马前泼水》，四川省艺术研究院藏的演出本《烂柯山》（又名《泼水记》）、《朱买臣休妻》《朱买臣》等，其中《朱买臣休妻》是新编古装戏，其余均为传统戏。近年来，川剧推出了一系列的新编古装戏，如《白蛇传》《薛宝钗》《燕燕》《望娘滩》等，2010年由著名戏曲编剧徐棻执笔，成都市川剧院及陈巧茹工作室隆重推出新编古装戏《马前泼水》，剧目一经推演，受到了社会各界的广泛好评。
二、川剧《马前泼水》的艺术价值分析
（一）剧本解读
1.主题赋予时代新意义
关于《马前泼水》一折，有诸多说辞，有人认为是朱买臣不思进取，只会死读书，迫使过足了苦日子的妻子逼休；也有人认为朱买臣马前泼水是文人对妻子的报复。从朱买臣妻子的角度，也有两种形象，一个是《渔樵记》里面朴实、泼辣的农妇；一个是嫌贫爱富、不知廉耻的恶妇。从婚姻主题上来说，一个是以越剧为代表的“覆水能收”，一个是以昆曲、川剧等为代表的“覆水难收”，综合各大剧种而言，“覆水难收”的剧目居多。朱买臣的妻子的女性地位随着时代的变化而变化，显然，徐棻先生笔下的崔氏不再是当年因逼休而受到羞辱甚至被立了“羞墓碑”，而是一个踏实肯干，甘愿付出的贤妻，为逼夫赶考，不惜强行逼要休书的“贤良淑德”的女子。她在剧本里，为崔氏正名，塑造出一个貌美与贤惠兼具，敢爱敢恨的女性形象，劝解他人婚姻难免磕磕碰碰，不要因为一句话伤了夫妻情，“考举人，考进士，考出人间多少事！”“情天谁可补？恨海谁能填？哀哉长遗憾，悲思绕人寰。”正是徐棻先生所要表达的。
2.资深编剧徐棻坐镇
川剧《马前泼水》是由编剧徐棻、陈巧茹制作，任庭芳导演，蔡少波、陈巧茹主演的一出戏。剧分7场：谈婚、煮饭、茹苦、离家、论嫁、还乡、回家。主要讲的是：烂柯山下美少女崔巧凤和穷书生朱买臣一见钟情，效卓文君私奔相如，将生米做成熟饭，朱买臣一心求取功名，三年又三年，功名尽在孙山外，艰苦岁月磨蚀着当初的激情，崔巧凤酒后怒讨休书，朱买臣愤而离家，再度单身的崔氏拒绝论嫁，朱买臣历经江湖艰辛终得高中新官还乡，崔氏欢喜迎夫，朱买臣逼其马前泼水，崔氏不堪羞辱踏水明志而亡，朱买臣回想崔氏前情送来凤冠霞帔，还家时纵肝肠悔断亦是恨海难填。该剧本里保留了逼休、痴梦的经典情节，但未像其他剧本一样，单独将“逼休”、“痴梦”作为一折。在徐棻先生55年的川剧编剧岁月里，她凭着对川剧艺术的满腔热爱，佳作无数，其代表作主要有川剧《王熙凤》《田姐与庄周》《红楼惊梦》《欲海狂潮》《尘埃落定》《死水微澜》《马克白夫人》《目连之母》；话剧《辛亥潮》、舞剧《远山的花朵》、京剧《千古一人》等。徐棻为打造川剧名角尽心尽力，“二度梅”陈巧茹、“梅花奖”演员王超、王玉梅等名角的成才成名都离不开她的培养，她的作品往往都能引人深思，在她看来，戏曲是不留遗憾的艺术，可以常演常新，不断打磨、修改，趋于完美，艺无止境。在川剧《马前泼水》创作过程中，徐棻先生没有给大家一个大团圆的结局，而是想尝试给观众一些严肃的东西，让观众考虑怎么对待自己的生活，对待人生，对待周围的其他人。
（二）川剧《马前泼水》演出解读
1.优秀演员的完美塑造
《马前泼水》是川剧里面的高腔代表作，高腔的特色在于“一唱众和”，“帮、打、唱”结合。其次，演员的行当也相对而言较为灵活，应剧情的发展而变。剧中的崔氏从一开始的花旦到后面的青衣的转变就足以证明川剧的容纳性之广。在徐棻的妙笔下，《马前泼水》从24岁的崔巧凤和朱买臣一见钟情开始，细腻地展现了崔巧凤不为人知的另一面：把一个只懂得读书写字的丈夫伺候得像神仙，家务活、地里活全部自己包下，天天喝稀粥，年年被丈夫科举落榜打击，终于在一次失意醉酒的情况下，才撒酒疯讨了一纸休书。这样的设置很容易让现代女性在崔巧凤身上找到自己的影子——既要生孩子、为家庭付出，还要有自己的事业，支持老公的事业。这个戏最大的魅力是故事中体现的现代感，和现代社会生活很贴近，包括年轻一代对家庭的看法，告诉大家即使在最困难的时候也一定要守住。
另外，演员功力深厚，陈巧茹饰演的崔氏在台上的表现可圈可点，在梅花奖二度得主陈巧茹的倾情演绎下，这位史上、戏曲中大名鼎鼎的坏女人“崔氏”首次被正名，成了一个有情有义、有血有肉的悲剧女性，即使是现代女性看来，她的遭遇也令人感同身受。崔巧凤逼朱买臣写休书一幕给人的印象尤为深刻。醉酒回家的崔巧凤嫌弃丈夫朱买臣熬的稀饭，炫耀自己从李老板、张屠夫和泥瓦匠那儿得的好处，并怒斥朱买臣无能，逼迫朱买臣休了自己。陈巧茹用踉踉跄跄的步伐、迷离的眼神和张狂的笑声，将崔巧凤的醉态和疯狂演绎得淋漓尽致，蔡少波则用圆睁的双目和颤动的双手将朱买臣的惊讶和悲哀表现得活灵活现。
2.精简舞台呈现完美时空
西方戏剧严格遵守的“三一律”原则，在中国传统戏曲上则不一样，中国传统戏曲更注重写意性与虚拟性。舞台一桌二椅，时空随剧情自由切换，考验的却是演员的无实物表演，真正琢磨到位，也需要演员的功底。改嫁一场中，一个桌子既是崔氏挡门之物，又是崔氏所坐之物，这一桌一椅，尽显崔氏的泼辣与倔强。另外“泼水”一节，一个铜盆既是朱买臣泼水之物，又是最后发现崔氏自刭之物，一个铜盆，泼的是朱买臣的怒气，泼到的却是崔氏的心，一盆水下来，崔氏心如冰，崔氏手敲铜盆走向池边，哭碎了所有在场观众的心。
舞台除了一桌二椅的巧妙运用，还有灯光的运用。“谈婚”一节中，朱买臣与崔氏初遇，此时的灯光是粉色的，预示着两人相看对眼。“煮饭”一节中，两人双双入洞房时，灯光是红色的，衬托出了喜庆的氛围。“逼休”一节中，崔氏喝醉踉踉跄跄回来，灯光对应的是蓝色，衬托出的是崔氏凄凉的内心。“还乡”一节中，马前泼水后，舞台上独留崔氏一人，此时的灯光是追光，台上一片漆黑，除了崔氏及手中的铜盆，这一场景的设置，是通场戏的情绪最高点，直教人心碎。
舞台的道具也较为简单，比如剧中几个代表性人物，张屠户的身份象征是手里的一块腊肉，泥瓦匠的酒等，一系列的简单道具巧妙地使得人物性格及形象更加丰满。
3.传统戏曲与现代配乐结合
《马前泼水》充分运用了电脑合成音乐，电脑音乐是音乐艺术与现代电子技术交融的结晶电脑音乐系统是计算机系统和电子乐器的结合电脑音乐的本质特点是集作曲、演奏、录音等多项功能为一体电脑音乐思维是音乐艺术思维和电子技术思维的结合。电脑合成音乐的运用，既节约了演出成本，也不损演出效果，是“陈巧茹工作室”的一个演出特点，如何把传统戏曲与电脑音乐结合也是他们在制作过程中的一个挑战及创新，在很大程度上解决了乐队戏曲团体因经费不足请不到管弦团体的问题，一般的民乐需要乐队二三十人，如果请一个二三十人的乐队来伴奏，根本不可能。所谓戏曲，曲要占一半，曲怎么来展示，也是一个技巧。就演出效果及观众反应来看，显然是成功的。现场表演中，乐队仅保留了武场在现场伴奏，但大多时候，观众却可以欣赏到包括管弦乐在内的多种器乐的合奏。据成都市川剧院副院长陈巧茹介绍，现场听到的像圆号、二胡等很多气氛音乐较大的场景，都是前期通过电子制作录好的。电脑音乐和乐队演奏的最大差别，并不在于音色，而是在于演奏过程中的细微的变化，包括演奏方法和情感力度的变化，总是不能像“活人”演奏那样丰富、那样细腻、那样变换无穷和随心所欲。电脑音乐则基本上是由一人操作电脑，完成历时或非历时演奏、制作、编辑，只有在音乐的播放、欣赏和审美时才可以完整的感受音乐“乐响”的历时性动态美。因此，在条件有限的情况下，可以适当采用电脑合成音乐。
三、小 结
马前泼水，覆水难收也好，覆水能收也罢，唱戏的道出了多少人间心酸事，看戏的悟出了多少人情冷暖，夫妻之情。就川剧《马前泼水》新编版本而言，它的价值既存在于剧本及表演本身，同时也存在于剧本之外的传承意义上。《马前泼水》的成功一方面给川剧推陈出新做出了一个榜样，同时也为川剧观众或者校园学子带来了川剧文化的熏陶。
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