动画实验田中盛开的七色花
摘 要：实验动画相对于商业动画而言，是一种非主流的动画创作。创作者不取悦观众，不考虑商业利益，只表达自我，探索各种形式实验，并在个人动画中赋予更多更深的人性思索与哲学观点。也因此，实验动画没有一个规律的创作流程。它的诞生和演变更是和现代艺术、现代绘画的发展与演变息息相关。对于实验动画的风格，我们无法对其像商业动画一样进行系统的简单的分类。各家也是众说不一。我仅按照现代艺术流派的演变对其进行一个梳理，把实验动画分成抽象主义实验动画、超现实主义实验动画、象征主义实验动画、表现主义实验动画和现实主义实验动画等。本文结合具体的实验动画短片对每一种风格进行分析。随着现代艺术的不断发展，实验动画的风格也必将更加多样、更加丰富和多元。而研究它的风格也更有助于我们了解实验动画的形式与内涵，并学习众家之长，创作出更多更好的实验动画作品。
关键词：实验动画;现代艺术;风格
中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）02-0138-02
实验动画又被称为作者动画，是一种先锋艺术。不同于商业动画，它是艺术家的独立思考和个性化创作。因其先锋的实验性，也就意味着在形式上实验动画有着更为宽泛、自由、多样、前卫的表现;而因其独立性，也意味着实验动画在思想上在精神内核上有着和商业动画的本质区别，不用取悦大众，可以不按套路出牌，可以只表达我心中之所想。因此，实验动画作品如同先锋的绘画、音乐、文学等众多艺术作品一样，呈现出流派众多、风格多变、异彩纷呈的艺术样式。
实验动画作为一门小众的边缘艺术，它的风格分类并不像主流动画那样简单系统。众多学者对实验动画的风格也是众说不一。我且斗胆依据现代艺术流派的演变对其进行一个分类和梳理。依照此说，实验动画可分为抽象主义实验动画、超现实主义实验动画、象征主义实验动画、表现主义实验动画和现实主义实验动画等。
上世纪20年代，受到康定斯基点、线、面构成理论以及色彩理论的影响最早在德国，出现了抽象主义动画。这也是早期实验动画的类别。抽象主义实验动画即是用连续的抽象画面表现流动的音律、渲染情绪。抽象动画其中任何一张静止的单帧动画都是一幅精美的抽象画，而连接在一起就成为了迷人的抽象动画电影。德国抽象主义实验动画家奥斯卡费钦格把很多心血都倾注在抽象动画这块试验田中，创作了诸如《动感无线电》《视觉诗歌》等抽象动画精品。迪斯尼从他的作品中得到灵感创作了幻想曲，而他却因无法向大众和商业的主流动画妥协辞去了令人艳羡的工作，最终，大师因无法用动画来养活自己最终伤心的放弃了抽象动画而又成为了抽象画家。这种由画家转行为动画艺术家又转行回画家的轮回不禁让人有些心酸。这个世界上天又有多少人因为生活、生存而放弃了初心和梦想呢！此外，列恩利尔也是一位出色的抽象动画家。他被称为“已逝的充满激情的人”。因买不起胶片，列恩利尔就直接在废弃的胶片上刮擦，上色创造了独特的纯手绘的实验动画，引发了美国实验动画电影的高潮。《色彩的呐喊》就是这种方法创作出来的杰出作品。
超现实主义盛行于1920～1930年间的欧洲，在文学思潮和艺术思潮中都有所体现。超现实主义的绘画和文学皆受到弗洛伊德的心理分析的影响，在他的著作《梦的解析》一书中他对人的精神进行了系统的分析，并发现人的精神活动大多受到潜意识的支配和影响，著名画家达利就是超现实主义绘画的代表性画家，他的作品大多以写实的手法表现人的潜意识的非常规逻辑的梦境。如《时间》等。超现实主义动画在形式表达上与绘画有着共通之处，史尚云梅耶就是超现实主义动画大师，他的作品有《树婴》、《浮士德》等。
象征主义实验动画是动画中运用最典型、最自由的表现手法。而这种艺术表现贯穿于动画发展的始终。观看实验动画我们不难发现，大量的实验动画都用了象征主义的的表达方式。在动画短片中以象征的手法来结构全片，表现作者所想。《迷墙》是导演艾伦派克的作品。它主要跟平克弗洛伊德乐队的主唱希德巴瑞特的成长经历有关。是一部真人和动画相结合的电影，除了电影中好听的《迷墙》的同名音乐专辑外，穿插了大量的动画。这些动画以象征主义的表现手法，深刻的揭示了战后青年一代的深深迷惘。《迷墙》是众多象征主义动画的巅峰之作。
关于表现主义动画的概念我想借用德国表现主义画家德雷斯顿的话加以解释：“至于我，我明白我并没有纲领，只有不可名状的渴望，渴望紧紧抓住我看到的和感到的东西，渴望为他找到最纯粹的表现方法。”讨论表现主义动画，不得不提到美国动画，美国实验动画对表现主义似乎有特殊的偏赖。其中，给我印象最深的当属短片《例行公事》。一名工人负责在流水线上用冲压机打钉，开始是加工的零件，后来逐渐包括了钟表、动物、人类、婴儿，工人始终面无表情，对流水线上的东西来者不拒，手起钉落，一视同仁。在婴儿过去之后，短片结束。短短一分钟，看似未完待续的作品，他要表达什么呢？这部个性至极的短片无疑会带给我们深深的思考，在机械时代中，人们的思想逐渐退化，被冷冰冰的机械所取代，所同化，机械和人分别越来越小，机械甚至取代了人的很多工作，人的能力退化，思想冰冻，失去自我，成了飞速发展的工业社会的可悲工具。
俄国著名文学家高尔基曾对现实主义下了一个定义“对人类和人类生活的各种情况做真实的，赤裸裸的描写的谓之现实主义”。在实验动画中，它是指那些写实的具象的叙事性的有情节的反应社会现实的动画作品。现实主义绘画作品也主要以俄国的克拉姆斯科伊、列宾为主、代表作有我们熟知的《伏尔加河上的纤夫》。现实主义的产生与俄国的社会背景有关，在这片宽阔寒冷的土壤上，也滋生了优秀的早期的现实主义实验动画作品。实验动画的形式内容很宽泛，任何一种绘画样式如油画、版画、沙画等都可以运用到写实主义实验动画中，偶动画、真人和动画结合的综合动画也是现实主义实验动画的常客。早期的优秀作品有《一次犯罪的精力》、《摇椅》等。萨格勒布学派的《学走路》、《一个动人的爱情故事》也是很多实验动画迷中的经典动画。后来又出现了《老人与海》、《回忆积木小屋》等令人心灵震撼的短篇作品。总体来说，现实主义实验动画在整个实验动画体系中是最容易让我们理解和接受的风格，也是最动人的风格。我们感动于《父与女》的温情，也在讽刺动画《学走路》的快乐幽默的气氛中会意一笑。
实验动画是成人的童话，是大孩子在心灵的田地上种出的七色花，这些花朵颜色各异，却都美不胜收，不断的给我们带来视觉和心灵上的震撼、温暖与思索。由于他的实验性，它的风格也行将更加的多样、多变、多彩，通过研究实验动画的艺术风格，我们也分析并欣赏到更多的实验动画作品，更进一步接近实验动画大师的心灵，通过不断的学习，丰富我们自己的实验动画创作，期待我们中国出现更多优秀的实验动画作品。