综艺节目的现实关怀研究
摘要：当人们厌倦了满屏的充斥着选秀、竞技为主题的综艺节目，以情感为主题的观察类综艺节目以贴近生活的方式出现在人们的视野，虽然发展时间不长，但近两年发展势头迅猛，获得了不错的收视率和社会效果。观察类综艺节目观察的无非是常见的社会关系：婚恋、家庭、职场等生活中常见的关系，每个人都会经历这些社会关系，与其说在观察明星如何自处，不如说观察自己。也正是因为这种“观察”与自身经历相似，观众能够感受到同样的焦虑、紧张或者喜悦等情绪，引发共鸣，从而反省自身的处境。
关键词：观察;叙事;人文关怀;现实
中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）27-0107-03
一、观察类综艺节目概述
近几年，慢综艺发展迅速，尤其以湖南卫视的推出的慢综艺较为突出，《向往的生活像、《亲爱的客栈》、《中餐厅》等生活类综艺不仅夺人眼球，也取得了不错的收视。2017年播出的亲子观察类综艺《我家那小子》，开启了慢综艺的2.0时代，紧接着湖南卫视又推出了《我家那闺女》、《我家那小子2》、《我家小两口》系列，取得了广泛的社会关注和社会传播效果。观察类综艺是将明星嘉宾的日常生活暴露在节目镜头下，将明星放置于相对轻松的环境，节目组对节目的流程不过多干预，让观众全方位了解明星的私生活。观察类综艺一般采用“现实场景+演播室”的录制手法，设置两个现场：第一现场展示生活，第二现场分析生活，采取多个叙事视角进行分析嘉宾的生活。
本文将选取《我家那小子》、《我家那闺女》、《我家小两口》作为研究的对象。这三档节目均是以情感为观察对象的综艺，《我家那小子》是通过全天跟拍记录独居男明星真实的生活状态，每期邀请明星的长辈在演播室內观察明星独居的生活状态的亲情观察节目。
《我家那闺女》是通过对四位不同职业的独居女性的生活进行纪录，让父亲们观察女儿的生活日常，了解女儿的内心世界的亲情观察类综艺节目。
《我家小两口》是通过记录两对明星夫妇和一对明星情侣的生活日常，并邀请明星嘉宾的长辈以及明星自己来到演播室与主持人、和飞行嘉宾组成的明星观察团，一同围观婚姻生活的代际情感观察类节目。
二、《我家》系列叙事分析
（一）叙事角度：熟人视角
普林斯认为：“视角”是描绘叙事情景和事件的特定角度，反映这些情景和事件的感性和观念立场。叙事视角是选择角度对故事内容进行观察和讲述的特定角度，不同的叙事视角决定了作品的不同构成方式，同时也决定了接受者不同的感受方式。节目将明星嘉宾置于自己最熟悉的环境中——自己家进行全景记录，让明星尽可能的将自己最放松、最真实的一面展示在观众面前;在第二现场则邀请了与明星有着亲密关系的亲人以及明星本人对镜头中的儿子、女儿以及自己的生活进行观察和讨论。《我家那小子》、《我家那闺女》让父母落座演播室，观察子女的日常生活，代际之间的观察和解读更有助于我们全面准确地理解当前年轻人的生活困扰和矛盾。《我家小两口》则是将亲人和明星自己邀请到演播室，兼顾了代际和自我两种观察视角，自我观察的视角让嘉宾以旁观者的身份对自我进行审视，更能发现问题的所在。
观察嘉宾涵盖了“50后”、“70后"80后”、“90后”四代人，给予不同年龄和身份的观众在观看节目中形成不同的侧重点。熟人视角的观察方式也让观察者与被观察者形成更加丰富的启发空间，如首期节目戚蓝伊看到自己闹情绪的片段是，不禁大呼自己怎么会这样，并表示讨厌这样的自己。在演播室里，主持人也会就观众密切关注现实问题发问观察嘉宾，引发大家的讨论与反馈，这也极大的拉近与观众之间的心理距离。
熟人视角的设置打破了主持人的固定定位，熟人视角让明星的行为、人物的提问和话题的延展性得到更好的解读，减少节目的僵化感，提高了节目的真实性和流畅性。节目主持人李维嘉、大张伟、欣然三人配合明星亲人的讨论下将节目文本所体现的情感和价值取向等传递给观众，每期不同飞行嘉宾的加入则让解读的视角更加多元化和客观性。熟人视角的叶槽、评价和讨论不仅让节目更加戏剧性，也体现了来自不同年龄层之间的价值观、生活方式、生活态度的碰撞和交流，向观众输出更加多元的思考视角。
（二）叙事主题：探讨现实话题
英国品牌学家劳伦斯认为：“叙事可以表示一个等式：叙事=故事+主题。主题就是在故事之上时一层铺垫，它用来指导故事的叙述，提供情感的交流或传达更深层次的内涵。”《我家》系列均以现实话题为切入点，将成人之间的亲子关系、家庭关系、婚恋关系等作为主要的观察内容，完成一场现实主义题材综艺节目的探索。节目又将代际和平辈之间的关系作为着力点，在“单身”群体中推进“催婚”等话题，在“已婚”“恋爱”群体中推进“事业”“家庭”等话题，探索当前大家普遍关心的现实话题。节目的叙事主要采取第一现场+第二现场的方式探讨现实话题，作为第一现场的明星家中，真实地记录了明星的私生活，观众在节目所构建的拟态环境中观察明星们的生活。节目将观察的焦点着眼当下困扰着青年一代的问题，例如吴听的事业危机，袁姗姗面对网络暴力的无助，被妈妈催婚的钱枫，被妈妈规定35岁之前不能结婚的于小彤，事业和家庭如何平衡的严屹宽杜若溪夫妇等，他们面临的困扰也正是观众所困扰的问题。这些命题与当下的社会热点有着广泛的普适性和直指性，特别是对于未婚独居和婚姻中的女性而言，家庭和事业的平衡，是她们绝对逃不开的热点命题。节目组不仅从记录明星的现实生活中探讨这些话题，还将视角延伸到各自的原生家庭，从更深层次的角度探讨社会问题，进而引导观众在观看节目时，从更多元地思考同样的问题。
观众通过观看节目不仅能够看到明星的私生活，满足好奇心理，在满足自己的心理需求之后又能在其中看到自己的生活以及当下的社会生活。
（三）叙事结构：全景记录+观察访谈
叙事学中的结构是指借助框架，将文本内容按照设定顺序和作者的构思有序排列，把内容完整的传递给观众。《我家》系列均采取全景记录+观察访谈的双层叙事结构。
例如《我家小两口》的第一层叙事是在演播室，有明星嘉宾本人和亲人以及李维嘉、大张伟主持人和飞行嘉宾，他们在演播室里针对三对（准）夫妇呈现出的甜蜜、焦虑、平淡三种婚姻状态进行观察讨论。第二层叙事则是在户外，记录嘉宾的日常生活。在节目中向佐回忆自己的从艺经历艰辛，在演播室里向太对此进行补充：向佐不愿意依靠家里的资源，让观众一下子理解了节目开头时向佐对郭碧婷说的“可能不会大富大贵”，以及他为什么都是出演一些给自己带来负面影响的凶狠角色。
又如《我家那小子》中陈学冬寻找老师的情景，他的大姨在第二现场的演播室里对此做出解释：因为陈学冬小时候缺乏父母的陪伴，大姨又忙于工作，因此在老师家住了很长一段时间，跟老师产生了深厚的感情。明星的亲人作为观察员对孩子的生活、进行解释，让观众对明星有进一步的了解和认识。节目通过全景的方式记录艺人的生活，第二现场的补充说明，对以明星为代表的单身青年、小两口的现实生活矛盾和困扰进行讨论，让节目既有戏剧性，也能够紧贴现实。
三、节目的人文关怀
麦克卢汉在《人体的延伸》中认为，电视不只是娱乐工具，还是制造现代人心灵、改变整个生活情景的新力量。从这个角度看，一档优质的节目会在潜移默化中以寓教于乐的方式促进人的成长，将知识、文化、思维、态度传递出来。一档综艺节目能够获得广泛的关注并引起观众的强烈的共鸣，必定有着浓厚的人文关怀。
（一）选题现实，引发共鸣
《我家》系列节目以现实的话题，敏锐的视角探讨现实中困扰着人们的话题，娱乐观众的同时也给予观众一定的社会价值和人文关怀。通过观众对微博的话题的参与度可以看出，“现实”是观众对节目的直观印象，明星现实生活的直接呈现，长辈们的真实反映是观众对节目现实感的直观反映。《我家》系列选择青年群体的生活为观察对象，再辅以明星们的亲人或者自己为观察者，共同围绕着“恋爱”“家庭”“生活”“成长”等青年生活状态进行探讨。特别是在女性的话语权逐渐凸显的今天，关于女性话题的探讨更是敏感，例如女性面对事业和家庭时，应该如何平衡二者;大龄单身女性应不应该迫于家里压力结婚，在现代社会，婚姻已经不是一个必选项，然而父辈们的思想与当代青年群体的婚恋观的有矛盾，该如何调和这个矛盾是一个时代的问题。在已婚的家庭中，孩子的教育问题也会引发夫妻双方乃至隔代之间的矛盾：孩子应不应该由保姆带，保姆如何选择，女性生完孩子要不要出去工作等问题。这不仅仅是明星所面临的现实问题，也是许多家庭面临的问题。节目选择这些现实题材，让观众看到明星私生活的同时，也能从中投射到自己的生活，找到情感的共鸣点，反思自身的行为。
（二）多重叙事，直面现实矛盾
《我家》系列作品着眼于现实生活中存在的矛盾对立关系，积极地与观众分享和探讨复杂的社会关系。《我家那小子》《我家那闺女》这两档节目所承载的婚恋话题，其实也是父辈对子辈的一个行为表征，其背后所蕴含的是关于生活方式的选择问题，这也是社会转型的一个社会问题。根据国家民政局的数据显示，中国的单身男女将近2亿，并且数据还会持续增加。独居人口从1990年的6%上升到2018年的14.6%，如今有超过5800万人一个人生活。①
可見，当下青年对于生活方式的选择更加多元化了，家庭和婚恋已经不是他们生活的必选项，这种观念和上一辈产生了分歧，父辈们担心孩子孤独所以催婚，而子辈们担心失去自由、处理不好事业与家庭的平衡而拒绝婚恋，这也是社会转型的矛盾。节目选择这一话题进行探讨单身潮的形成，对多样化的婚恋观进行探讨，解读当下社会的热点问题。
《我家》系列以人文关怀的视角，通过给予当代青年更多的镜头，讲述时代下的矛盾与冲突，《我家》系列作为社会百态的展现舞台，肩负着深刻的社会责任和社会意义。节目不仅向观众抛出了社会矛盾问题，也相应地进行解决之道的探讨。例如在《我家小两口》中用镜头反映女性的呼声，特别是在二胎时代，女性因为结婚、生孩子在职场中甚至是家庭中并没有得到足够的理解与支持，杜若溪表示想复出，但严屹宽表示不赞同但是尊重她的选择;女性在孕期和产后承受的心理压力没有得到很好的重视，戚蓝伊在节目中坦言自己怀孕时患妊娠高血压和糖尿病，差点得了产后抑郁症。②面对这些尖锐的社会问题，节目组也会跟嘉宾们进行探讨问题的来源以及解决之道，给予观众们对自己生活的解决一个参照。
四、结语
《我家》系列所呈现的场景不仅是明星们所面临的社会问题，同时也是我们普通大众所面临的困扰和矛盾，尽管节目并未给出统一的标准答案，但是给予了观众思考问题的多种角度，对特定群体的行为解读，进而能够有效的化解现实生活中的矛盾。
《我家》系列节目受到广泛欢迎的原因并不是明星私生活的曝光，而是节目背后所折射出来的社会现象和社会意义，“空巢青年”“职业女性”“妈宝男”婚姻观等话题引发了社会各阶级，特别是以中产阶级为代表的群体的关注和讨论，对这些特定的群体进行观察并给予人文关怀是节目的社会价值所在，因此也可以说节目所营造的场景也正是当下社会的真实写照。节目良好的传播效果也得益于它的话题覆盖群体广泛，所以才能形成破圈式宣传。
注释：
①数据显示：中国单身男女人数已近2亿，http：//news.sohu.com/20151127/n428592875.shtml，2019年7月30日.
②《我家小两口》现实婚姻生活引共鸣，从70后到千禧一代全在看，https：///p/5h35821af28a，2019年7月30日.
参考文献：
[1]庄孔韶.人类学概论[M].北京：中国人民大学出版社，2006.
[2]（美）杰拉德·普林斯.叙述学词典[M].乔国强，李孝弟（译）.上海：译文出版社，2011.
[3]（法）热奈特.叙事话语.新叙事话语[M].北京：中国社会本翎学出版社，1996.
[4]（加]）马歇尔·麦克卢汉.理解媒介：论人的延伸[M].何遣宽（译）.北京：商务印书馆，2005.
[5]杨辉. 双层叙事与读者姿态——《一个人的遭遇》与《活着》叙事结构比较研究[J].乐山师范学院学报，2005（03）.
[6]王毓娟，李敏知线析我国观察类综艺节目的叙事策略——以《我家那闺女》为例[J].传播力研究，2018（36）.
[7]潘甜.重塑社会文化价值语境下“慢综艺”类电视节目的叙事方式研究——以《中餐厅2》为例[J].视听.2018（12）.