在这个时代，文字需要影视接济
时代周报：你看完《听风者》的感觉是什么？
麦家：应该说，他们利用我这个小说拍了一部属于他们的电影。我觉得这个很正常。因为他们是要拍他们的电影，不是为我拍电影，就是故事层面上来说有很大的改动。电影本身的容量有限，表达方式和文字完全是云雨之别。他们怎么改，我做好了任何的准备。但是当看了以后，我还是没有想到，他们会改成这个样子。
我为什么会觉得反差这么大？首先我了解他们，就是我看过他们的电影，他们有什么特点，他们有什么能力，他们有什么追求，我已经有先入为主的概念。其次我本身也广泛地和影视界的人士合作，这里面的变化是有一些基本的规则和尺度，我也基本上了解。但当我看这个电影真的大吃一惊，就是这种吃惊并不是来自于他们对我小说本身的改编，而是我发现通过他们自己的理解，《听风者》有了很大的变化。这是一个谍战片，他们拍出一种我们想象不出的谍战片的感觉。《听风者》对他们来说就是一个有重大变化的作品。
正因为这样，我感到很吃惊。我觉得，不单离小说更远了，我离他们也更远了。但是话说回来，这种远反而让我更能够欣赏他们，他们反而博得了我更多的尊重。我觉得一个导演，尤其是有名的导演，很容易形成惯性，很容易在盛名之下不求改变，完全是流水线，熟能生巧，按照自己本身有的功夫，制作一个东西是很容易的，但是寻求突破其实是一种冒险，他们敢于冒险，说明他们内心还是很年轻。我现在还是敢去拼和搏，很多像他们这样的导演已经没有这种精神了。
时代周报：《暗算》的电视剧已经珠玉在前，这次的《听风者》，你觉得两者的特色各自在哪里？
麦家：无法比的。小说和影视是两回事，电影和电视剧又是两回事。就跟我关系而言，《暗算》电视剧要亲近一些，毕竟是我的小说，又是我亲自编剧的。如果它是我的儿子，电影《听风者》就是我孙子了，长得越来越不像我了。也许因为之前《暗算》电视剧影响太大，麦、庄这次拍成电影时，做了很多避免趋同的功课。
时代周报：为什么不亲自参与《听风者》的创作？
麦家：我已经编了上百集电视剧了，像《暗算》、《风语》、《刀尖上行走》，都是我自己编剧的。确实，两部电影《风声》和《听风者》，我都没有参与编，那是因为这两部电影的导演都是编剧，自己又编又导，一条龙，省事啊。
时代周报：在所有你的作品改编影视中，有没有自己最满意的作品？
麦家：坦率说，让编剧或者原作者去评审相应的影视剧，都不会满意的，好像你的孩子被别人拿去养了，人家养得再好都不可能叫你满意。这是个感情问题，你不满意也并不代表他们养得不好。
时代周报：有没有读者跟你说，是看了影视作品再来读你的书的？
麦家：那多着呢。可能我的读者一半是因为看了我的影视作品后再回头去看小说的，否则我的书也不可能卖得这么好，就因为影视给我做了巨大宣传。这也是当今作家的悲哀：这不是一个文字的时代，文字的力量被降低到了最低，需要影视包括媒体来接济。
时代周报：你推崇纳博科夫和马尔克斯，以前喜欢过茨威格。在写自己作品的时候，你会自己审视作品的水准吗？会有让作品流传更久、意义更深甚至伟大这样的写作目标吗？
麦家：每一个作家都有个隐秘的愿望：希望自己能写出传世之作。但这个时代急功近利，作家们心浮气躁，要写出伟大作品的难度也许要比用水去点燃火还要难。我一直是很认真地对待自己的写作，在文字如此低下的时代里，我的书还有那么多读者，甚至是因我而掀起了一个谍战热，大概就是对我认真写作的回报。但我从不敢奢望我的作品能传承下去，我甚至想只要我三五年不写，人们就忘掉我了。这就是这个时代特征之一：所有东西都是速朽的，人们不需要过去、未来，只要现在。
时代周报：你希望读者最终看完你的作品得到的是什么？
麦家：内心变得柔软、敏感，懂得去怀疑，去寻求真相。我作品的主题就是“解密”，我希望我的作品能够唤醒人们一种自觉：眼见的不一定就是真实的。我们的内心被蒙蔽太久了，历史像远去传来的“风声”一样，黑白不分，真假难辨。