浅析广东汉剧《蝴蝶梦》的唱腔音乐
【摘 要】一个民族的文化是一个民族的根。本文将以广东汉剧《蝴蝶梦》的唱腔音乐——《月色溶溶照小径》为论题，通过分析新创剧目《蝴蝶梦》的唱腔音乐、曲式结构、曲词声韵，展示广东汉剧在传统基础上进行创新的成效及其艺术特征。
【关键词】唱腔音乐；曲词声韵；曲式结构
中图分类号：J818 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）20-0027-02
中国的戏剧是民族文化艺术的精华。广东汉剧是古老的戏曲剧种，原称“外江戏”。是以皮黄声腔为主的板腔体剧种。被周恩来总理誉为“南国牡丹”，属于广东三大剧种之一。因来源于汉口，所以定名为“汉剧”。主要声腔是皮黄（又称南北路），与湖北汉剧荆河派（现称荆河戏）、湖南常德汉剧、祁剧，以及广西桂剧、赣南东河戏（又称楚南戏）、闽西汉剧等属皮黄南北路声腔体系，彼此的音乐唱腔大同小异。[1]
广东汉剧主要活动范围是粤东、闽西、赣南客家语系地区，粤东潮汕平原地区。舞台语言沿用“中州音韵”。 [2]代表作有《百里奚认妻》《齐王求将》《蝴蝶梦》等。
一、《蝴蝶梦》选段《月色溶溶照小径》的艺术特点
新创剧目《蝴蝶梦》荣获了第五届中国戏剧节优秀音乐唱腔设计奖。作曲者是国家一级演奏员、广东省非物质文化遗产代表性项目传承人钟礼俊。钟礼俊在传统的基础上，对广东汉剧《蝴蝶梦》的音乐唱腔进行了创新，使该剧目广受好评。在田氏唱段《月色溶溶照小径》中，钟礼俊结合了广东汉乐《蕉窗夜雨》，使汉乐与汉剧一脉相承，体现了传承与创新。笔者将以田氏唱段《月色溶溶照小径》为例，从音乐唱腔、曲词声韵、曲式结构等方面进行分析。
（一）《蝴蝶梦》简介。一日，庄周遇见一位少妇在扇坟，庄周得知少妇要等亡夫的坟土干后，才可改嫁，于是帮助少妇扇坟。后诈死化成楚王孙，以此来“试妻”。田氏劈棺之后，庄周起死回生。两人的经历如一场梦，就此别过。
（二）曲词声韵。广东汉剧的曲词声韵以《中原音韵》为主。曲韵以元人周德清《中原音韵》的十九韵为代表。包括钟东、江阳、齐徴、鱼模、歌戈、真文、支思、监咸、欢桓、先天、车遮、皆来、寒山、肖豪、家麻、庚青、尤候、侵寻、廉纤。在1952年后，多以中华新韵十三辙为准，包括发花、梭波、一七、灰堆、姑苏、怀来、人辰、乜斜、江阳、由求、言前、中东、遥条。[3]《蝴蝶梦》的曲词声韵尤为讲究，如《月色溶溶照小径》唱词：
夜阑汲水出柴门（“门”为人辰辙），月色溶溶照小径（“径”为庚青韵）。
山泉一眼石间出（“出”为姑苏辙），心头的滋味说呀说不清（“清“为庚青韵）。
（三）曲词规律与结构。曲词规律与传统格律诗一样，有平、仄之分，即“平声字”“仄声字”。平声字分为阴平、阳平。仄声字分为上声、去声。曲词的平仄规律为：上句末一般用仄声字，下句末一定用平声字。[4]如《月色溶溶照小徑》唱词：
夏暑冬来一日过，（“过”为去声，是仄声字）
没来由打翻了五味瓶。（“瓶”为阳平，是平声字）
在戏曲曲词中，曲词必须要有上下句，即使换了角色、场次，也必须接唱下句。除非下句用“扫头”锣鼓代替。曲词结构基本以七字句和十字句为主。七字句的基本结构为2+2+3或因两个句顿词义相连的4+3结构。十字句以3+3+2+2或3+3+4为基本结构。《月色溶溶照小径》多以七字句结构为主，如：
夜阑—汲水—出柴门，（2+2+3）月色—溶溶—照小径。（2+2+3）
（四）曲式结构。戏曲的唱腔由曲词谱以曲调而成，所以曲词结构形式决定曲调的句段和曲式结构[5]，可分为乐句、乐节、乐顿。如《月色溶溶照小径》：
（五）音乐唱腔。由钟礼俊作曲的《蝴蝶梦》的音乐唱腔中，田氏唱段《月色溶溶照小径》属于西皮（下接第29页）慢板。田氏为花旦唱腔，在西皮慢板中，上句落音在i、（3）、（6）、（2），下句落音在5、（1）上。
谱例1：田氏唱段《月色溶溶照小径》
钟礼俊在此段融入了《蕉窗夜雨》。但是他并没有完全照搬，而是把《蕉窗夜雨》和西皮慢板相结合，作为过渡句子，体现了继承和发展。
谱例2：西皮慢板
谱例3：田氏唱段《月色溶溶照小径》
钟礼俊的创作在于“点到为止”，即不完全照搬，也不因创新而丢弃了传统。在此过渡下，这段音乐唱腔既新颖，又有传统所在。并且结合了广东汉乐《蕉窗夜雨》独特的4、7之音，让人听出了雨水滴落在叶子上的清脆之声。在这夜色溶溶的晚上，体会到了夜色的美好和田氏的内心情绪，展示了广东汉剧的魅力。
参考文献：
[1]丘煌，罗桓报.广东汉剧不是源于徽班而是源于湖北汉剧[J].星海音乐学院学报，1998，（3）：78-80.
[2][3][4][5]丘煌.广东汉剧音乐研究[M].广州：中山大学出版社，2011.3.
参考乐谱：
1.《蝴蝶梦》选段《月色溶溶照小径》出自《钟礼俊广东汉剧音乐唱腔作品集》。
2. 西皮慢板弦头锣鼓及弦引出自丘煌《广东汉剧音乐研究》。
3.《蝴蝶梦》选段《月色溶溶照小径》出自《钟礼俊广东汉剧音乐唱腔作品集》。