当代文化的新形式——工业设计
工业设计的概念
工业设计在国内亦俗称工业美术、造型、产品设计，国际上通用的提法是工业设计（Industrial Design）。它是一门工业时代的新兴边缘学科，是现代科学技术和人类文化艺术发展的产物。作为科学技术的一面，它要求产品用现代化的大生产方式，表现在通过机械化、自动化、批量化、标准化和系列化生产的工业制成品上；作为生产关系的一面，它在大生产方式的分工基础上，统筹安排，调动制约设计的诸因素，使之在一定的条件下，扬长避短，谐调统一；作为产品的社会属性的一面，它要求产品能满足人的生理需要、心理需要以及符合社会的伦理道德。
一般来说，工业设计是对所有工业产品设计的总称。它既包括一般的民用工业制品，也包括生产工业产品的机床、工具等；既包括如汽车、飞机，也包括家用电器、日用器皿；既包括建筑、环境设计，也包括包装、标志、商业广告等平面设计；小至一个钮扣、一枚回形针，大至万吨巨轮、宇航座舱等等，都属于工业设计的范畴。
工业设计是一门综合性的交叉学科。它是人——产品——环境——社会的中介，它参与并影响着人类的生活方式。
工业设计的核心是产品设计。是对产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面处理、装饰等诸因素从社会的、经济的、技术的角度综合处理，既要符合人们对产品的物质功能的要求，又要满足人们审美情趣的需要。所以说它是人类科学、艺术、经济、社会有机统一的创造性活动。
工业设计包括了社会科学、自然科学中众多的学科知识，如：应用物理、材料和材料力学、数学、生理学、心理学、美学、销售学、价值工程学、系统工程学、人间工学等等。它是一门崭新的边缘学科。
设计是人们对社会生活的观念、改造自然和社会的设想以及运用科学技术成果的总和。大工业的生产方式决定了工业设计的特点，那就是设计必须以大批量、机械化为条件，满足绝大多数人的需要为目的。又由于工业化生产带来各行业、各工种、各工序的分工，设计与制造分离，制造与销售分离。这复杂的社会结构的各阶段、各层次不可能由一个或几个人来完成，需要有合理的、有序的、有预见的设计观念来协调，必须要有严密的、分层次的、成系统的组织来安排。因此，在工业时代，设计的主导作用被空前地显示出来了。设计师这个职业的出现是工业时代的必然，否则，各个专业、各个部门都将各行其是，形成不了大生产方式，也不会制造出满足人们需求的产品，更不能符合人类社会的发展规律以及人和自然的平衡。
工业设计是相对于手工业时代的“意匠”。它们虽同属人类的理想与现实结合的实践与理论，但手工业时代的产品从构思、制作、销售往往是出自一人之手。这些创造者即俗称为“工匠”或“艺人”，他们有熟练的技能、丰富的经验。他们在制造与销售手工艺品的过程中不断了解人们的需求和市场信息，不断改进、发展他们的构思，不断完善、提高他们的创造。这个创作程序和生产方式基本上适应了手工业时代的社会需求，是与手工操作的低效率、低产量相适应的，也是与封建社会和封建社会以前的生产、生活方式同步的。其构思、制作、销售诸因素集中于一人的社会结构不需要现代化工业大生产的分工，因此设计的地位不会象现在这么举足轻重，而娴熟的技艺、选材的适宜包含、取代了“设计”，成为手工业时代衡量一件手工艺品的标准。自然，设计师就没有存在的土壤，而只有艺术家、工匠、艺人等这些个体劳动的职业了。
小生产向大生产的过渡是工业设计形成的过程。而设计与制造、销售与制造的分离——分工是工业设计形成的根本所在。机械化大生产带来了分工，而分工决定了设计的地位。可以说，大生产是工业设计的基础，分工是工业设计发展的催化剂。“巧夺天工”的技艺升华为设计观念，于是设计师便从工匠、艺术家中脱颖而出了。明确了这层含义，就不难理解工业设计与工艺美术的分野了。
小生产的自然经济社会形态中其手工艺品的价值主要取决于材料和技艺。封闭型的自然经济不可能不就地取材、因材制用、因地制宜，所以一个地域的自然资源是决定当地经济的支柱，而手工艺匠人的技艺又使当地的自然资源成为具有社会意义的产品的必备条件，成为这些产品价值的决定因素。所以手工艺匠人的技艺以至当地的文化都受到封闭性的自然经济的制约，其文明的进步都取决于资源的开发。这正是自然经济的生产方式决定了这种封闭、保守的生活方式以及满足现状、慎终追远的心理特征，在文化上则表现出统治阶级的浮华、繁琐、中庸、安逸、超脱、沉溺于形式与技巧的特征。而大生产的商品经济是以大工业的生产方式为基础，它的生产已远远不止受自然资源的制约，而更重要的是受市场需求的刺激。追求利润的目的迫使商品经济以市场需求来开发以至购买外地的资源、发展技术以及重金雇用不同工种的专门技术人员，这就造成了商品经济要靠“流通”这种方式来作为支柱。商品流通、材料流通、技术流通、人才流通的社会生产结构需要靠分工来保证。“分工”的确立和发展促进了科学、技术的发达，又形成了商品经济的特定的商品文明。个人的技术和艺术才能必须在整个社会组织中的“分工”中才能存在和发展，它们必须是专门化才能在竞争中保存，它们又必须靠组织者的安排才能谐调一致产生力量。这时候决定产品价值的不再是技艺和材料了，而是一种既能掌握变化的社会需求，又能了解机械化大生产特点的职业才能。这种沟通产品的复杂社会属性的文化特征必须是综合的、创造性的、标新立异的、不满足现状的而又讲究实效的。这种新的文化方式即是将艺术与技术、经济与社会、现在与未来综合的设计。
世界工业设计的产生和发展
工业设计是伴随着工业革命的出现而兴起的，相比起漫长的人类文明史，它还仅仅是短暂的一瞬，但其发展却几经周折，然而它带给人类社会的变化又是空前的。追溯工业设计的由来还要回顾十七世纪开始的欧洲工业革命。十八世纪后期英国的工业革命达到了高潮，当时的生产在很多方面由机器逐步代替了手工劳动，然而由于原始的工业手段和对机械化目的的不明确，导致了许多产品的粗制滥造。“机械是为人的生产和生活服务的，还是人将要成为机械的奴隶？”这一疑问在卓别麟编导的《摩登时代》影片中被表现得淋漓尽致。这个日益尖锐的矛盾引出了以威廉·莫里斯为前导的“手工艺运动”。
威廉·莫里斯（WilliamMorris1834—1896），英国诗人兼文学家、美术设计家、社会活动家、近代设计运动的开拓者。他致力于传统家具和装饰物的手工生产和制作，以此与当时的机器大生产抗衡。以他为代表的潮流被称为“手工艺运动”。这一运动在英国以至欧洲大陆产生了很大影响，如“新艺术运动”、“风格主义”、“分离主义”等等都是如出一辙地宣扬手工制品的精良，缅怀古典时期的细腻、恬静的情趣。这种以手工生产取代机械生产的思潮，不容置疑是违背历史发展的，这使英国以及一些资本主义比较发达的欧洲国家的文明和文化，尤其是设计文化延迟了几十年。但这些运动有其积极的一面，它认识到机器大生产中有丧失人性的倾向；在艺术实践中把艺术家、手工艺匠人组织在一起，把艺术这个历史的象牙塔从沙龙中移植到更肥沃的土壤上；唤起了社会对工业产品造型质量的重视。
众所周知，法国是资产阶级革命最早的国家，英国是工业革命的发祥地，而为什么当时处于欧洲封建势力最强的德国能在经济上迅速地超过英法诸国呢？原因之一是德国选择了正确的商品经济发展的社会结构——将生产、消费、投资、设计统一在一个有机的系统里。这个历史的选择要归功于德国留英官员穆特修斯（Hermann Von Muthescius），在十九世纪后期根据他在英伦三岛的长期考察，在德国组织起德意志制造同盟（Deutscher Werkbund），将资本家、企业经理、生产者、商人、建筑师、艺术家组织在一起，通过设计这副纽带，提高工业产品的管理和质量。在此期间，联盟内部围绕着工业设计家与艺术家的区别问题、工业产品设计与标准化问题进行了激烈的争论，终于对现代工业有了较统一的认识。这些争论使近代设计运动真正走上了轨道，同时也为“包豪斯”的出现奠定了理论和实践基础。该同盟明确地将社会上生产、销售、投资、设计、文艺等不同行业的人有机地组织在一起，把厂房设计、产品设计、广告宣传等统一在同一宗旨上，这从客观上把德国的产品推向欧洲和全世界创造了可能性，又从认识上、组织上指出了工业设计发展的必由之路。